FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFI, KONTRIBUSI, DAN KARYA - KOSAKATA BUDAYA - 2024

Filippo Brunelleschi (1377-1446) adalah seorang arsitek Florentine terkenal yang terkenal karena partisipasinya dalam Renaissance Italia. Berkat ketertarikannya pada sains, matematika dan teknik, dia menemukan perspektif linier, ini menjadi salah satu kontribusinya yang paling penting dimana dia mengembangkan prinsip dan hukum.

Penampilannya dalam seni pahat dan arsitektur membawanya untuk berinteraksi dengan seniman seperti Donatello, yang dengannya dia menjalin persahabatan erat yang berlangsung hingga akhir hari-harinya; dan dengan Ghiberti, saingannya sejak 1401 ketika mereka berkompetisi untuk memperebutkan pintu perunggu Baptistery of San Juan (Florence), kota asal mereka.

Aislesalvotimeingh, dari Wikimedia Commons

Dia juga terlibat dengan Toscanelli, yang mencoba memperkenalkannya ke bidangnya - matematika - tanpa hasil, karena hasrat Brunelleschi untuk seni semakin kuat. Demikian pula, dia mengajarinya geometri, membangkitkan minatnya pada teknologi, dan membantunya dalam pengembangan salah satu karya lambangnya: kubah Santa María de Fiore.

Brunelleschi dicirikan oleh kemampuannya memadukan prinsip-prinsip estetika, geometris, matematika, arsitektur, dan teknik dalam karya-karyanya; Inilah alasan besarnya kontribusi mereka. Dia selalu menjadi orang yang sangat terpelajar dan berkarakter kuat, dan dianggap sebagai bapak Renaisans Italia.

Biografi

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi adalah anak kedua dari tiga bersaudara dari pasangan Brunellesco di Lippo dan Giuliana Spini. Ia lahir pada tahun 1377 di Florence, Italia.

Pelatihan pertama

Ayahnya adalah seorang pengacara dan berpraktik sebagai notaris; untuk alasan ini dia ingin putranya mengikuti jalan yang sama yang telah dia ambil bertahun-tahun yang lalu. Pendidikannya di bidang sastra dan matematika dimaksudkan untuk mempersiapkan dirinya memenuhi aspirasi ayahnya dan akhirnya menjadi pegawai negeri.

Namun, selera Filippo mengarah ke arah lain: seni. Bertahun-tahun kemudian dia mendaftar di Arte della Seta, yang pada saat itu adalah serikat pedagang sutra, tetapi juga termasuk pekerja logam, pandai emas, dan pekerja perunggu. Begitulah pada tahun 1398 Filippo menjadi seorang pandai emas ahli.

Awal dalam seni

Pada 1401 ia memulai persaingannya dengan Ghiberti, seorang pandai emas kontemporer, untuk membuat pintu perunggu Baptistery di Florence. Tidak sampai dua tahun kemudian, pada 1403, ketika, setelah bekerja keras dalam pekerjaannya, dia kalah melawan saingannya karena masalah teknik dan kehalusan di tempat kerja.

Kemudian, pada 1404, dia melakukan perjalanan ke Roma selama beberapa tahun bersama Donnatello, seorang teman dekat, untuk belajar dan mempelajari tentang reruntuhan Romawi kuno. Brunelleschi kagum dengan pemandangan, bangunan, dan kesempurnaan patung klasik; kemudian minatnya pada arsitektur benar-benar dimulai.

Perkembangan artistik

Sepanjang kehidupan aktifnya, Brunelleschi menjelajahi bidang arsitektur di berbagai tingkatan. Dia mendedikasikan dirinya terutama untuk pembangunan gedung-gedung religius dan salah satu yang paling menjadi simbol dari karyanya adalah kubah Katedral Florence.

Konstruksi ini berlangsung antara 1418 dan 1437, dan membuat Brunelleschi menjadi seorang arsitek penting pada masa itu, karena proyek tersebut tampaknya tidak mungkin dibangun karena karakteristik desain aslinya, yang mulai dibangun pada tahun 1296 oleh Arnolfo di Cambio.

Kematian

Filippo Brunelleschi meninggal di kampung halamannya pada tanggal 15 April 1446, beberapa tahun setelah menyelesaikan karyanya yang paling terkenal. Jenazahnya ada di Katedral Firenze dan di pintu masuknya ada prasasti yang kami uraikan dengan cara ini:

“Kubah megah dari gereja terkenal ini dan banyak perangkat lain yang ditemukan oleh arsitek Filippo, adalah saksi dari keahliannya yang luar biasa. Oleh karena itu, sebagai penghargaan atas bakatnya yang luar biasa, negara yang bersyukur dia akan selalu ingat menguburnya di sini di tanah. "

Kontribusi

Perspektif linier

Kontribusi besar pertama yang harus dikenali adalah ketika dia menemukan perspektif linier. Penemuan ini dibagikan oleh León Battista degli Alberti pada tahun 1435, untuk menjadikannya alat kerja bagi semua pelukis pada saat itu.

Konsep ini berupaya meniru ruang tiga dimensi pada bidang. Sebelum mencapai prestasi tersebut, lukisan dan apresiasinya jauh lebih kompleks karena karya tersebut tidak terbagi dalam bidang-bidang, penonton harus membagi lukisan saat melihatnya untuk menghargai pemisahan yang seharusnya berada di antara elemen-elemen tersebut.

Perspektif linier didasarkan pada metode matematika dan elemen Euclid. Untuk studinya Brunelleschi menggunakan dua bangunan yang ada dan membuatnya kembali dalam gambar: Baptistery of San Juan dan Palace of the Lordship.

Teknik ini terdiri dari semua garis gambar yang menyatu pada titik hilang yang sama, mentransmisikan kesan kedalaman.

Penggunaan metode ini meluas dari penemuannya, kira-kira pada tahun 1425, hingga saat ini. Ini berubah dari digunakan di Italia untuk digunakan di Eropa Barat, untuk sekarang digunakan di seluruh dunia.

Mesin teater

Brunelleschi juga mendedikasikan dirinya pada desain mesin di gereja untuk pertunjukan religius atau teatrikal yang terjadi di dalamnya dan berurusan dengan cerita tentang mukjizat alkitabiah.

Desain artefak gaya ini diperlukan untuk acara di mana diperlukan simulasi bahwa karakter, seperti malaikat, terbang di udara, serta jika ada kebutuhan untuk menciptakan kembali cahaya menggunakan kembang api.

Tidak jelas berapa banyak mesin yang diciptakan oleh Brunelleschi; akan tetapi, diketahui bahwa setidaknya ada satu, karena ada catatan tentangnya di gereja San Felice (Florence).

Kontribusi lainnya

Ketertarikannya pada berbagai disiplin ilmu memungkinkannya untuk melakukan pekerjaan di luar karya arsitekturnya. Misalnya, dia menemukan mesin hidrolik canggih dan pembuatan jam pada saat itu, artefak yang sekarang sudah usang.

Brunelleschi juga melayani Florence melalui desain benteng yang digunakan oleh tentara Florentine dalam pertempuran mereka melawan Siena dan Pisa. Pada 1424 ia bekerja di kota yang melindungi rute ke Pisa, yang disebut Lastra a Signa. Tujuh tahun kemudian, pada 1431, dia bekerja ke arah selatan, di tembok kota Staggia.

Di sisi lain, pada 1421 ia membenamkan dirinya di dunia kapal, ketika ia memulai pembangunan kapal besar bernama Il Baladone, yang akan berfungsi sebagai pengangkut marmer dari Pisa ke Florence melalui Sungai Arno.

Untuk desain ini ia menerima paten industri pertama yang dibuktikan dalam sejarah. Sayangnya, kapal ini tidak melewati pelayaran pertamanya dan tenggelam pada pelayaran pertamanya.

Dimainkan

Korban Ishak (1401)

Itu adalah patung yang dia gunakan untuk menyegel kekalahannya melawan Ghiberti dalam persaingan memperebutkan pintu tembaga di Baptistery of San Juan. Brunelleschi mendesain sepotong dengan tubuh telanjang Isaac dan banyak potongan melesat ke piring.

Di sisi lain, lawannya menyiapkan satu bagian, panel perunggu emas di mana dia berhasil mengajarkan pengetahuan dan keterampilannya dalam casting bahan ini. Untuk ini mereka menyatakan dia sebagai pemenang, untuk demonstrasi dia mencapai kemampuan teknisnya yang canggih.

Dikatakan bahwa fakta inilah yang menyebabkan kekecewaan Brunelleschi terhadap patung, yang membuatnya mendedikasikan dirinya lebih kuat pada arsitektur dan mengabaikan disiplin lainnya.

Il Duomo, kubah Katedral Florence (Santa Maria del Fiore) (1418)

Ini adalah pekerjaan yang paling mewakili dirinya. Konstruksi itu berukuran sangat besar, lebar sekitar 45 meter dan tinggi 7 meter, yang terinspirasi oleh kubah Pantheon di Roma.

Modelnya begitu besar dan berat, sehingga Brunelleschi harus membangun mesin pengangkat secara paralel untuk menopang bobot kubah. Selain itu, ia juga mendesain senter yang akan ada di dalamnya.

Rumah Sakit Innocents (1419)

Itu adalah bangunan pertama di Florence yang dianggap benar-benar Renaisans. Komisi yang dipilih Brunelleschi untuk melaksanakan proyek adalah milik guild tempat dia menjadi bagian ketika dia belajar di Arte della Seta.

Brunelleschi tidak bisa hidup karena puncaknya, tetapi esensinya tercermin dalam desain, dengan kolom dan lengkungannya yang mengesankan, setinggi sekitar 8 meter, tanpa kehadiran elemen dekoratif yang berlebihan.

Basilika San Lorenzo (1421)

Brunelleschi awalnya disewa untuk membangun sakristi gereja, tetapi setelah setahun dia diminta untuk mendesain ulang dan membangun seluruh gereja. Dalam desainnya, dia menggunakan teknik perspektif linier serta kolom lurus dan dihitung, yang sangat khas dari gayanya.

Karena Brunelleschi meninggal sebelum dia dapat menyelesaikan pekerjaannya, seorang siswa bertanggung jawab untuk melanjutkannya, menyelesaikannya pada tahun 1428. Penampilannya mirip dengan Basilika Roh Kudus, sebuah pekerjaan yang juga diselesaikan oleh orang lain pada tahun 1444.

Kapel Pazzi (1429)

Terletak di halaman Basilika Salib Suci, dibuat oleh Arnolfo di Cambio dan lainnya. Itu adalah pekerjaan terakhir yang didedikasikan Brunelleschi.

Ini adalah bangunan kecil dengan denah lantai persegi panjang, kubah tengah, serambi, kubah dan façade yang terdiri dari enam kolom.

Istana Pitti (1446)

Luca Pitti menunjuk Brunelleschi untuk menjadi orang yang merancang dan bertanggung jawab atas proyek tersebut, tetapi dia tidak berhasil menyelesaikannya dan dipercayakan kepada muridnya: Lucca Francelli. Konstruksi ini melewati tangan beberapa pemilik dan mengalami banyak renovasi.

Istana Parte Güelfa (1420)

Itu adalah pekerjaan yang dilakukan bekerja sama dengan Vasari; itu adalah markas besar Calcio Florentino saat ini. Namanya karena fakta bahwa pada zaman kuno, ketika ada konfrontasi antara Guelph dan Ghibelline, itu adalah barak untuk bagian kota Guelph (pembela paus).

Anekdot dari Il Duomo

Karya ini memiliki masalah struktural sejak awal, karena penulis aslinya (Arnolfo di Cambio) tidak meninggalkan petunjuk khusus tentang cara pelaksanaannya dan Francesco Talenti menyiapkan model yang tampaknya tidak memenuhi kebutuhan yang ada.

Brunelleschi menyadari bahwa lamaran Talenti tidak ideal karena ketidakstabilan yang dia berikan pada kubah dan memutuskan untuk menyiapkan modelnya sendiri. Bertahun-tahun kemudian, dia dihubungi oleh walikota dan pengawas dan menyarankan untuk memanggil para ahli dari Eropa untuk mendengarkan proposal mereka.

Dalam menyampaikan idenya, Brunelleschi ditolak publik. Setelah ini, dia kembali menghubungi walikota dan mereka yang bertanggung jawab atas prosedur secara pribadi. Dalam pertemuan baru dia menolak proposal dari semua arsitek dan tidak mempresentasikan usulannya sendiri; Faktanya, desainnya menjadi misteri selama bertahun-tahun.

Pada kesempatan itu Brunelleschi menantang para pesaingnya untuk meletakkan telur secara vertikal di atas meja, dan siapa pun yang berhasil akan memenangkan komando proyek tersebut. Tidak ada yang berhasil dan Brunelleschi memutuskan untuk mencobanya.

Dia mengambil telur itu dengan tangannya, memposisikannya sehingga alas terbesarnya menghadap ke bawah, dan membantingnya dengan lembut ke meja, tanpa memecahkannya sepenuhnya, hanya agar bisa berdiri tegak.

Merasa jijik, mereka semua mengeluh kepadanya dan mengklaim bahwa solusi ini dapat ditawarkan oleh siapa saja, tetapi dia menjawab bahwa mereka akan mengatakan hal yang sama tentang desainnya. Begitulah cara dia dengan cerdik mendapatkan proyek itu.

Ghiberti ditunjuk sebagai kolaborator Brunelleschi untuk pekerjaan ini. Mereka membagi pekerjaan dan, karena proposal yang ditawarkan Ghiberti tidak cukup efisien, dia dikeluarkan dari proyek dan lagi-lagi Filippo kembali untuk mengurusnya sendiri.

Seorang pria misterius

Beberapa catatan sejarah menunjukkan bahwa Brunelleschi sangat berhati-hati untuk tidak mengungkapkan informasi mengenai desain dan mekanisme kubah tersebut.

Selama berabad-abad, Ricci (arsitek Italia) adalah misteri yang dapat dipecahkan setelah 40 tahun penelitian dan studi. Saat memberikan informasi tentang penemuannya, ia berkomentar bahwa penulis karya tersebut memiliki karakteristik penipu, memberikan jejak palsu dan ide yang membingungkan sehingga tidak ada yang bisa menemukan rahasianya.

Para pekerja yang bekerja di bagian konstruksi diperintahkan untuk meletakkan batu bata kubah dengan cara yang berbeda dengan cara menata bata kubah bagian dalam, dengan maksud agar siapapun yang melihat konstruksi dari jauh sebelum selesai, akan tertipu mengenai dengan teknik yang digunakan.

Brunelleschi juga meminta agar mereka diberi tanda sedemikian rupa untuk memberi kesan bahwa mereka telah ditempatkan memanjang daripada menyamping.

Penemuan metode yang digunakan dalam konstruksi ini dibuat berkat penggunaan teknologi canggih. Lemari besi itu retak dan Ricci berhasil memasukkan kamera ke dalamnya yang memungkinkannya merekam segala sesuatu dan kemudian menganalisis dengan cermat semua yang diamati.

Referensi

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo dan titik hilang". Diperoleh pada 10 November dari Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Diperoleh pada 10 November dari Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Diperoleh pada 10 November dari MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Mengungkap rahasia kubah Florence". Diperoleh pada 10 November dari El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Diperoleh pada 10 November dari Situs Web Sejarah Properti Industri: historiso.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Diperoleh pada 10 November dari Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, protagonis sejati dari Renaisans Italia". Diperoleh pada 10 November dari Italy Museum News: news.italy-museum.com
8. (2016). "Istana Pitti, kediaman kerajaan, Florence, Italia". Diperoleh pada 10 November dari Perpustakaan Digital Dunia: wdl.org
9. (sf). "Fillipo Brunelleschi". Diperoleh pada 10 November dari Referensi Oxford: oxfordreference.com