DONGENG REALISTIS: KARAKTERISTIK, STRUKTUR, DAN CONTOH - LITERATUR - 2025

The kisah yang realistis adalah narasi atau cerita yang fokus adalah representasi dari cerita-cerita yang nyata dan diberitahu dengan cara yang sama yang nyata. Perlakuan sejarah menyiratkan pendekatan terhadap realitas sampai pada titik menirunya. Cerita adalah bentuk sastra di mana peristiwa nyata atau imajiner dinarasikan.

Cerita-cerita ini dibuat oleh karakter dalam konteks tertentu dan pada waktu tertentu. Dalam satu atau lain cara, realitas selalu hadir dalam cerita; Materi kreatif bersumber dari realitas dan perlakuannya dilakukan melalui tafsir yang dibuat oleh pengarang.

Karakteristik realisme

Pada pertengahan abad kesembilan belas wacana tentang Realisme di Eropa mulai tumbuh. Namun, penulis dan seniman telah mengalihkan perhatiannya pada realitas sebagai substansi puitis. Sejak Romantisisme, fokus realistis berkecambah dalam seni.

Salah satu aspek yang menjadi sorotan tentang Realisme adalah tidak sebatas memuat refleksi atas realitas di sekitarnya, tetapi berkaitan dengan tingkat perhatian bahwa realitas layak menjadi objek sastra.

Dari sinilah lahir arus realis, sebagai jawaban atas kebutuhan akan momen yang dituntut untuk menunjukkan aspek-aspek yang dapat diverifikasi di lingkungan. Dalam konteks kelelahan idealisasi, tuturan realistik menjadi trend sastra dan artistik pada umumnya.

Dalam Realisme tidak ada yang terbuang. Tidak ada tema yang menonjol; realitas dan segala isinya adalah protagonis.

Beberapa penulis penting

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoy (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Realisme kotor

Sebuah gerakan sastra penting yang dikenal sebagai Realisme Kotor terjadi di Amerika Serikat pada tahun 1970-an. Istilah "kotor" diimplementasikan untuk mengekspresikan penolakan terhadap kehalusan yang terkait dengan sastra.

Ceritanya tidak akan menceritakan kisah-kisah yang fantastis dan indah, tetapi akan menggambarkan seiman mungkin realitas orang-orang biasa, yang hidupnya seolah-olah tenggelam dalam kehidupan sehari-hari yang monoton.

Bahasanya juga sederhana dan minimalis; yaitu, ia menggunakan sedikit sumber daya linguistik, singkat, langsung tetapi pada saat yang sama tidak tepat. Tinggalkan ide yang tidak lengkap dan ujung terbuka.

Beberapa penulis realisme kotor

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Mari kita ulas pengertian cerita untuk memahami perlakuan yang menjadikan realitas sebagai bentuk dan latar belakang cerita: bentuk, asalkan ada sumber yang realistis; dan latar belakang, sejauh perkembangannya terjadi dalam batas-batas realitas.

Kisah klasik: konvensionalitas realitas

Par excellence, kisah klasik menunjukkan sebagai prinsip dasar berbagai aspek realitas. Selanjutnya kami akan menjelaskan beberapa aturan umum dari cerita klasik, yang niatnya menjadi tanggung jawab pengarang, yang sesuai dengan tradisi yang telah ditetapkan sebelumnya.

Sejarah

Menurut puisi Borges, ada dua kisah yang diceritakan dalam sebuah cerita: kisah palsu dan kisah nyata yang diungkap di bagian akhir dengan cara yang mengejutkan.

Cuaca

Waktu disusun sebagai rangkaian acara yang diatur dalam urutan yang berurutan.

Ruang

Ruang itu dijelaskan secara kredibel; yaitu, menanggapi kebutuhan genre tertentu, dan rangkaian konvensi ini secara tradisional diberi nama efek realitas, tipikal narasi realistis.

Karakter

Karakternya konvensional, umumnya dibangun dari luar, dengan cara arketipe; yaitu, sebagai metonimi dari tipe generik yang dibangun oleh ideologi tertentu.

Pendongeng

Narator dapat diandalkan (tidak ada kontradiksi dalam narasinya) dan dia mahatahu (dia tahu semua yang perlu diketahui pembaca untuk mengikuti urutan cerita). Tujuannya adalah untuk menawarkan representasi realitas.

Terakhir

Bagian akhir terdiri dari pengungkapan eksplisit dari kebenaran naratif, baik itu identitas penjahat atau kebenaran pribadi, alegoris atau kebenaran lainnya.

Jadi endingnya epifanik, sedemikian rupa sehingga cerita diatur untuk mengungkap kebenaran di baris terakhirnya.

Karakteristik dongeng realistis

Jadi cerita realistik adalah narasi atau cerita tentang realitas yang dituturkan dengan gaya realistik. Ini adalah genre minimalis, jadi sumber dayanya sangat minim.

Tren kesusastraan ini mewarisi keinginan Antón Chekhov (1860-1904) untuk menyuarakan kehidupan sehari-hari dan "anti-pahlawan" -nya yang sampai saat ini masih tertinggal.

Gagasan penulis yang menganut gaya ini bukanlah moralisasi atau mendidik, mereka tidak berpura-pura memberi solusi atau pelajaran tetapi mereproduksi realitas tertentu.

Struktur

Cerita

Mereka mencerminkan kehidupan rutin yang umum, tanpa kepahlawanan, tetapi mampu menunjukkan sifat manusia yang sejati. Kisah-kisah itu diceritakan secara alami dan sehari-hari, menggunakan bahasa yang umum dan spontan.

Pendongeng

Itu diungkapkan secara diam-diam. Itu tidak memperkaya dengan penilaian atau analisis, tetapi lebih menunjukkan kenyataan secara rinci dan deskriptif.

Karakter

Tokoh utama dari cerita ini adalah normal, sederhana, datar, dan biasa.

Terakhir

Ceritanya masih belum selesai.

Contoh

Kutipan dari kisah Gemuk oleh Raymond Carver:

“Saya sedang duduk sambil minum kopi dan rokok di rumah teman saya Rita, dan saya bercerita tentang hal itu.

Inilah yang saya katakan.

Sudah larut, hari Rabu yang membosankan, ketika Herb mendudukkan pria gemuk itu di salah satu mejaku.

Pria gendut ini adalah orang paling gemuk yang pernah saya lihat, meskipun dia terlihat rapi dan berpakaian elegan. Segala sesuatu tentang dia luar biasa. Tapi yang paling saya ingat adalah jari-jarinya.

Ketika saya berhenti di meja di sebelahnya untuk memperhatikan pasangan tua itu, saya pertama-tama melihat jari-jarinya. Mereka terlihat tiga kali lebih besar dari orang biasa … jari-jari yang panjang, tebal, dan tampak seperti krim.

Saya menghadiri meja saya yang lain: sekelompok empat pengusaha, orang-orang yang sangat menuntut, kelompok lain yang terdiri dari empat orang, tiga pria dan satu wanita, dan pasangan tua. Leander telah menyajikan air pada pria gemuk itu, dan saya memberinya banyak waktu untuk mengambil keputusan sebelum mendekat.

Selamat siang, kataku. “Bisakah aku melihatmu sekarang?” Kataku.

Rita, bagus sekali. Dan maksud saya sangat besar.

"Selamat siang," katanya. "Halo. Ya, ”katanya. "Saya pikir kami siap memesan," katanya.

Itu memiliki bentuk itu "

Kutipan dari cerita El Don Juan oleh Benito Pérez Galdós.

Suaranya telah mengucapkan kata-kata ini, yang tidak dapat saya lupakan:

"Lurenzo, apa kamu tahu aku akan makan buccadu?" Itu adalah Galicia.

"Malaikatku," kata suaminya, yang menemaninya, "di sini kita punya kopi Siglo, masuk dan kita akan makan ham manis."

Mereka masuk, saya masuk; mereka duduk, saya duduk (seberang); Mereka makan, saya makan (mereka ham, saya … saya tidak ingat apa yang saya makan, tetapi kenyataannya adalah bahwa saya memang makan).

Dia tidak mengalihkan pandangan dariku. Itu adalah pria yang sepertinya dibuat oleh seorang arsitek dari Alcorcón, dengan tegas untuk menonjolkan kecantikan wanita Galicia itu, tetapi dimodelkan dengan marmer dari Paros oleh Benvenuto Cellini.

Dia adalah pria pendek dan montok, dengan wajah perkamen dan kuning seperti sampul sebuah buku tua: alisnya yang tajam dan garis hidung dan mulutnya memiliki semacam tulisan ”.

Referensi

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realisme. Seni dan sastra, proposal teknis dan rangsangan ideologis Tersedia di: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Untuk menulis. Manual teknik naratif. Edisi SM: Spanyol.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografi cerita dan minifiction. Koleksi Iluminasi. Editorial Renacimiento: Spanyol.
4. Carver, R (2016). Semua cerita. Editorial Anagrama: Barcelona. Fragmen tersedia di: anagrama-ed.es